Παρασκευή, 24 Μαΐου 2019

Για μια ζωγραφική του χτισμένου Σώματος Η Ζωγραφική πράξη των Ασημακόπουλου Πάρη και Μεργέ Άγγελου


Σώμα είναι επίσης οι αρχαίες λέξεις  δέμας, χρώς, μέλεα, γυῖα. Το  δέμας < αρχαία ελληνική  επί παραδείγματι δέμας < δέμω < ινδοευρωπαϊκή (ρίζα) *demhσημαίνει χτίζω. Το σώμα στα ομηρικά έτη αναφέρεται στο νεκρό σώμα. Ο  Όμηρος χρησιμοποιεί όλες τις προαναφερθείσες  λέξεις για να προσδιορίσει το ζωντανό σώμα.
«Ο Γύζης, ο Παπαλουκάς , ο Οικονόμου, ο Μόραλης, ο Τσαρούχης,  ο Ρόρρης, ο Τζαμουράνης «έκτισαν» τα ζωγραφικά σώματα των απεικονίσεων τους με πάμπολλα τούβλα. Μερικές φόρες χρησιμοποίησαν τούβλα παλιότερων κατασκευών χωρίς να τα καθαρίσουν από τα υπολείμματα των σοβάδων.
Έτσι βγήκαν στα έργα τους αναπάντεχα φρέσκος.» Αίροτσι Γκαμπριέλα – Για την νεωτερικότητα της Ελληνικής τέχνης – Τόμος 3ος σελ. 18. Εκδ. Παραλαβή, Κέρκυρα 2017

 Τα χτισμένα σώματα  είναι μια αναφορική απεικόνιση έτσι ώστε ως σώματα να παραμένουν   εκφραζόμενα και εκφραστικά. Χτισμένα ζωγραφικά έργα είναι εκείνα που συγκροτούν μορφοπλαστική πληρότητα και  συμπιεσμένη θεματική ολότητα.

Ο φορέας πραγματοποίησης της καλλιτεχνικής ιδέας ώστε το μέσο δημιουργικής ή  καταστροφικής χειρονομίας στην ζωγραφική, να προσδιορίζει την απεικόνιση από το πραγματικό σώμα  είναι πάντα ένα υλικό. Αυτή η υλικότητα  λειτουργεί διαμεσολαβητικά στην διαδικασία πρόσληψης και  επεξεργασίας της πραγματικότητας. Υπάρχουν περιπτώσεις που ενώ επιτελείτε πραγματοποίηση της ζωγραφικής ιδέας το απεικονιζόμενο δεν είναι κτισμένο. Σε αυτή την περίπτωση η εξαπάτηση του θεατή είναι πολύ ισχυρή γιατί η υλικότητα δεν είναι το μέσο αλλά η εικόνα ως εικόνα. Περίπτωση που δεν θα εξετάσουμε τώρα.
 Τρία αλληλένδετα μέρη χρειάζονται , το ζωγραφικό μέσο, ένα ή περισσότερα αντικείμενα αναφοράς, και η προκύπτουσα αναφορική μεταξύ τους σχέση, η ερμηνεία. Το ζωγραφικό μέσο χρίζει αισθητηριακού χαρακτήρα και ως επί το πλείστον το  οπτικό και απτικό ερέθισμα συνταιριάζουν αλλά δεν θα έπρεπε να αποκλειστούν εμπειρίες που ενεργοποιούν την ηχητική, γευστική , οσφρητική αισθητηριακότητα. Η κατασκευασμένη εικόνα συνδέει ετερόκλητα επίπεδα εμπειρίας και γνώσης  και διαθέτει ανομοιογενή δομή αισθητηριακού και εννοιολογικού χαρακτήρα.  Εννοιολογικά μόνο κατά την νόηση εντοπίζονται οι ζωγραφικές μορφές που σχετίζονται δυνάμει συμβάσεων με αισθητές οντότητες. Η ζωγραφική εμπλέκεται σε ένα σημασιολογικό κύκλο που ενώ έχει μια πληρότητα την αναγνωρισημότητα , ταυτόχρονα  δεν είναι αυθύπαρκτος  γιατί η εξάρτηση από νοήματα και νοηματοδοτήσεις είναι  ανοιχτές. Η εικόνα αρχίζει να επεκτείνετε και η εξελικτικότητα του δισήμαντου , του πολυσήμαντου, ακόμα και η σημασίας της σημασίας, είναι μια μεταφορική δυνατότητα της ερμηνείας ως περίσσειας έννοιας .  Αυτό το κτίσιμο των σημασιών είναι η πρώτη οικοδόμηση μέσα στο έργο τέχνης πολύ μάλλον στο ζωγραφικό.
Το ζωγραφικό μέσο αναλύεται στα αισθητηριακά του χαρακτηριστικά, ορισμένα από τα οποία αναφέρονται στο αντικείμενο της πραγματικότητας ενώ είναι ζωγραφικό ανάγοντας τα  έτσι και  στο εννοιολογικό επίπεδο. Η όσμωση που προκύπτει εφαρμόζει όπως οι λάσπη στα τούβλα. Η κατασκευή αυτή ευνοεί την εικόνα αλλά κατασκευάζει και κατασκευάζετε  η απεικονιστική λειτουργιά της  ανθρώπινης αντίληψης .  
Συγκεκριμένα όταν επιλέγεις να απεικονίσεις έστω ζωγραφικά ένα σώμα  η διπολικότητα του συμβόλου «Σώμα» οφείλεται στον αισθητηριακό χαρακτήρα του ζωγραφικού μέσου και στον εννοιολογικό περίγραμμα  του ανθρώπινου σώματος που δείχνει, στον προσεταιρισμό  μιας αισθητής ύπαρξης και μιας αφηρημένης έννοιας. Παραδείγματος χάρη στην ζωγραφική του Γιώργου Ρόρρη  το σώμα της «Μπλε Αλεξάνδρας» κτίζεται οσμωτικά στο αισθητηριακό πλαίσιο του μπλε χρώματος  για την Αλεξάνδρα που παραμένει Αλεξάνδρα  στο εννοιολογικό της γυναικείο περίγραμμα ως περίσσειας έννοιας μιας γυναικάς ενώ ταυτόχρονα η αισθητή, παρούσα ύπαρξη της Αλεξάνδρας   της ψυχρής  υλικότητας.
διοχετεύεται στο μπλε ως το άυλο θερμό
Η δύναμη  της απεικόνισης και των ερμηνειών  που παρασύρει βρίσκεται στην ικανότητα να αισθητικοποιεί έννοιες (τη γδυμνότητα και τη γυμνότητα) και να ενοιολογικοποιεί αισθητές υπάρξεις (Η Αλεξάνδρα μοντέλο και γειτόνισσα ) να λειτουργεί ως κοινός καμβάς  ετερόκλητων στοιχείων της εμπειρίας και της σκέψης για να προσεταιριστεί την ανθρώπινη ύπαρξη.
Το Βάθος της επιφάνειας και η ρηχότητα του βάθους.
Η Ζωγραφική του Πάρη Ασημακόπουλου συνιστά έναν επιγενόμενο κατακερματισμό. Το σώμα που απεικονίζει δεν περιορίζεται στην προφάνεια  του ζωγραφικού μέσου ούτε όμως βυθίζεται στο βάθος του σώματος που αναφέρεται. Το χρώμα  είναι διαπερατό από το απεικονιζόμενο σώμα προσδίδοντας του εννοιολογική προοπτική(το σώμα χώρος), παράλληλα αναπτύσσεται η δυνατότητα το σώμα να αναδυθεί στην επιφάνεια του μέσου προκειμένου να αποκτήσει αισθητηριακή υπόσταση. Πρόκειται για μια αμφίδρομη διαδικασία φανέρωσης και απόκρυψης που βασίζεται τόσο στην γεωμετρικοποίηση του χώρου όσο και στην ρευστοποίηση τριών χρωμάτων .Το βάθος κρύβεται στην επιφάνεια σχηματοποιώντας τις παραμέτρους που έλκουν  το απεικονιζόμενο σώμα  με την βαρύτητα του καθρεπτισμένου βάθους . Το βάθος του Μεργέ άπτεται του ριζόχαρτου που αποτελεί και το μέσο επιφάνειας αλλά κρύβεται από ασαφείς αναγνωρίσεις σκήνων που σώματα  γίνονται ένα σώμα κάτω από το ριζόχαρτο. Μια αβαθή βαρύτητα απλώνει τα σώματα στην διάφανη απεικόνιση .
Αγγίζοντας την σημασία  βλέπουμε την πολυσημία
Η σχηματοποίηση και η εκτινασσόμενη γεωμετρία αδιόρατων ορίων παφλάζει την εικόνα του Ασημακόπουλου καθώς το πινέλο πηγαινοέρχεται στο καμβά  κάνοντας το σώμα να μην ξεχωρίζει και εκεί που ξεχώριζε, να παραπέμπει  σε μια περιγραφή ευρύτερη  από αυτό που άμεσα  και φανερά εννοεί. Η σωματικότητα του μοντέλου ξεγλιστρά μέσα στο χώρο και αναδύεται ως γυναικεία σωματικότητα  μόνο από τις ατελείς πτυχώσεις των μηρών του σώματος. Αληθινή και καθαυτή εικόνα είναι εκείνη που είναι έτοιμη να αποκαθηλωθεί  και  η εκτυφλωτικότητα των σημασιών της εστιάζουν στην καθήμενη στάση  ενός σώματος, ένα και το αυτό στο χώρο φιλοξενίας του. Αν ο Ασημακόπουλος δεν το έκανε αυτό, η μορφή που ζωγράφισε θα ήταν μια φιγούρα . Η ανθρωπομετρική  της εμπειρία οφείλεται στην πολυσημιακή  ανάπτυξη μέσα από την εσκεμμένη γεωμετρία των τριών χρωμάτων που αχόρταγα υπονομεύουν την χωρικότητα της.  Αυτός είναι ο τρόπος που συνδέονται διαφορετικές όψεις της ύπαρξης χωρίς να συγχέονται.
Συχνά επιχειρεί μια ορθολογική σαφήνεια αλλά το πιο καίριο στοιχείο είναι η οπτική σύγχυση μεταξύ οργανικών και στερεών όψεων . Αυτό είναι σαν το βέλασμα ενός νεογέννητου αρνιού. Φωνή φόβου και έκλυση χαράς ταυτόχρονα. Απλώνετε το χρώμα με ματιέρες και πολύπλοκες ακανθώδεις υλικότητες για να στεριώσουν τα σχήματα που βυθίζονται στο έρεβος της ομοεπίπεδης επιφάνεια του καμβά. Τα κενά του χώρου δεν καλύπτονται παραμένουν επιφάνειες που διψούν για επιχρωμάτισμα και παραμένουν και δίοδοι για την εξερεύνηση της  πίσω  όψης του σώματος. Η  δισημαντότητα  αυτή ως έννοια περάσματος και ανέστιου χώρου εξιδανικεύει την τυφλότητα και την ταυτόχρονη ανάγκη για ευκρίνεια. Το σώμα μέσα στα κενά και τα γεμάτα είναι εύπλαστο και ζωτικό .
Αξίζει να σημειωθεί ακριβώς ότι έτσι ο Ασημακόπουλος διαρθρώνει σε λογικό επίπεδο τα αόρατα και σε εικονοπλαστικό τα ορατά. Η ζωγραφική  ανάπτυξη των απεικονισμένων αφομοιώνει παρά συλλαμβάνει λογικά  την πραγματικότητα. Η αφομοιωτική λειτουργία είναι μια διαδικασία αλληλοσυμπλήρωσης  γνωρισμάτων της πραγματικότητας με την ισχυρή επινόηση νοητικών και αισθητηριακών  επεξεργασιών . Η ικανότητα να μην μπορούμε να περιγράψουμε με ακρίβεια και σαφήνεια εμπειρίες και αντιλήψεις  οδηγεί το ζωγραφικό ένστικτο στην ανακατασκευή και επανόρθωση εικόνων και εκείνων των λεπτομερειών που συνυφαίνουν απροσδόκητα την ικανότητα για αφαίρεση που οδηγεί στην οπτική πληρότητα. Ο Μεργές ζωγραφίζει την διαφάνεια του ριζόχαρτου επανορθώνοντας την φωτεινότητα της εικόνας με απλουστευτικές φόρμες για να φανεί η διαδικασία  ανάκτηση της εικόνας  αρχίζει από την μορφικότητα των πλασμών της .
Το χωρικό σύστημα που εφαρμόζει ο Ασημακόπουλος βασίζετε στην οργάνωση σχημάτων ιστού που κάποια από αυτά εξασφαλίζουν και οργανώνουν ιδιότητες του χώρου ισοτοπικά. Πρώτον η  προοπτικότητα  ισορροπείται με την πλαγιότητα. Η   οριζοντιότητα με την κατακορυφότητα . Οι ισοτοπικές αξίες αναγκάζουν την απεικόνιση να αποκτήσει ένα πλαίσιο διαστάσεων, μια διαστασιότητα. Ενεργοποιημένες οι διαστάσεις παύουν  το αδόμητο των ισοτόπων  διαστέλλοντας ένα ζωγραφικό χώρο προς την ιεραρχικά δομημένη σύνθεση.  Διασταλτικότητα του χώρου που παράγετε δεν είναι ένα οπτικό εφέ αλλά μια οπτική επεξεργασία παραθέσεων , αρθρώσεων και αντιθέσεων. Οι ισοτοπίες που παρατηρούνται μέσα στο ζωγραφικό του έργο, πάντα σε δυαδικότητα είναι τα κατασκευαστικά ευρήματα έτσι ώστε τα πλέγματα που εμφανίζονται να προτείνονται με μια πολυπλοκότητα και μια σημασιολογική δομή που στην συγκεκριμένη περίπτωση ανάγεται στην υλικότητα της εικόνας με άξονα όχι την σημασία το ¨τι λέει ¨αλλά το «πώς το λέει».
Το ανθρώπινο σώμα αποτελεί κοινωνική σημασιολογική κατασκευή για όσα αναπαραστατικά μέσα επινόησε ο άνθρωπος και αποτελεί διελκυστίνδα της ανθρώπινης σκέψης. Στην ζωγραφική των Ασημακόπουλου – Μεργέ υπάρχει το ανθρώπινο σώμα εφευρεμένο από την υλη που δεν το κατέχει αλλά το περιέχει που δεν είναι άλλο από την χρωματική ύλη. Τρία χρώματα και δυο πυκνώσεις του άσπρου μαύρου  εξαναγκάζουν το απεικονιζόμενο να φανερωθεί στον Ασημακόπουλο. Στον Μεργέ  η παλέτα αποτελεί εξασθενή ηχητική λειτουργία του απολεσθέντος φωτός πράγμα που σημαίνει ότι το απεικονιζόμενο άυλο και ρευστό περιμένει την φανέρωση.
  «Βλέπω σημαίνει βλέπομαι»
Βλέμμα είναι η απόσταση που μας χωρίζει από το αντικείμενο παρατήρησης.  Η θεληματική διάνυση αυτής της απόστασης απαιτεί το αντιγύρισμα αυτού του βλέμματος από το παρατηρούμενο αντικείμενο. «Βλέπω σημαίνει βλέπομαι».  Η ικανότητα να δω κάτι οφείλετε ότι το κάτι  με κοιτά εξίσου με απεύθυνση. Κοιτώ ένα βουνό όταν και αυτό με κοιτά. Βλέπω το μοντέλο σημαίνει ότι με βλέπει. Ο Ασημακόπουλος κτίζει αυτή την αλληλεπιδραστική απόσταση με υλη το φως και τη χρωματική ανάκλαση. Επιχειρεί την ζεύξη των βλεμμάτων με γέφυρες ώθησης το ανυποψίαστο φως που θα καταγραφεί με χρωματικό όγκο. Στον Μεργέ το φως είναι υγροποιημένο . Το χρώμα ανεπιτήδευτο και συγκεχυμένο. Η εικόνα άκτιστη  σε αναμονή απεικόνισης. Σημειωμένη σαν χρωματικό σκάμα, λίγο πριν αρχίσει η ανέγερση.  
 «Χώρος είναι η διάταξη του συνυπάρχειν».
Η διάσπαση της ενότητας του χώρου, η πλάγια όψη της τρισδιάστατης γραμμικής προοπτικής ,η προβολή του αισθητικού χρόνου στο χώρο , η αλληλοεισχώρηση και η σύμπτυξη των μορφών , η απελευθέρωση των χρωματικών  περιορισμών διατάσει το χώρο σε συνύπαρξη. Ο Ασημακόπουλος αναγγενά την διάταξη του συνυπάρχει  μέσα από αναπτύγματα  συρφυμάτων και  συνονθυλευμάτων. Μια διάταξη και διάστιξη ποιοτήτων που ενώ φαίνονται όμοια καταλήγουν να στέκονται αξονικά  με πολλές διαφορετικές κατεύθυνσης και εκτοπίσεις .Οι πυκνώσεις χρωματικών σχηματισμών της μπλε όμπρας ή της ώχρας  επί παραδείγματι  και η ομοιοκαταληξία αντίστοιχων χρωμάτων που επαναλαμβάνονται για να ευρυχωρήσουν, να   εμπλουτίσουν της αφηγήσεις και να συστρέψουν το βλέμμα που βλέπετε.
Ο Μεργές ενδιαφέρετε για το πώς το   υάλωμα του υπολογιστή συγκρατεί το διαχέων φως των πίξελ μιας προ- εικασμένης εικόνας . Καταγράφει την συγκράτηση του φωτός κάτω από το υάλωδες, κάτω από την δεσκεμέτεια μεμβράνη  ενός ηλεκτρονικού οφθαλμού. Η μεμβρανοειδές χρωστικοφόρα ζωγραφική  σε ανέστιες φόρμες  αποπλατύνονται σε ακατέργαστες στοιβάδες  εικόνας. Ο Μεργές επιχειρεί να στοιβάξει το ακατέργαστο χρώμα που φέρει το φως στο βοθρίο της οπτικότητας των πραγμάτων.  
Με την κεντρική εστιακή όραση ο βλέπων  εστιάζει σε συγκεκριμένο σημείο του χώρου παρακάμπτοντας το σύνολο των οπτικών ερεθισμάτων. Ο Μεργές οργανώνει την οπτική λειτουργία κρατώντας ενεργό τον εστιασμό αφαιρώντας την δυνατότητα επαλήθευσης της εστιακότητας  για το λόγο ότι ζωγραφίζει πάνω σε ριζόχαρτα και εξ ανάγκης άπτονται θολότητες σε όλη την επιφάνεια. « Βλέπω λιγότερο σημαίνει βλέπω περισσότερο». Ο Ασημακόπουλος οργανώνει την εστιακότητα συχνά πάνω στο χρωματικό σοβάντισμα περιοχών που η ευκρίνεια τους τα συντάσσει με προτεραιότητα. Με την περιφεριακή όραση ο βλέπων αντιλαμβάνεται και συλλαμβάνει   το σύνολο του χώρου , την ταυτότητα του και τον χαρακτήρα του παρακάμπτοντας και ενοποιώντας σε  ολότητα το σύνολο των λεπτομερειών. Εδώ ιδιωματικά ο Ασημακόπουλος αναπτύσσει περιπτώσεις  τόπο και τοπίο-γραφικών βαψιμάτων που μεταμορφώνουν  σύνολα και υποσύνολα φορμών σε λειτουργικά ανοιχτά η κλειστά χωροταξικά αναπτύγματα. Η ανθρώπινη μορφή μέσα σε αυτά κρυσταλοποιείτε. Η αγαλματοποίηση αυτή εξυπηρετεί στο έπακρο την μακροχρόνιο στιγμιότυπο. Ο Μεργές ζωγραφίζει τα σύνολα αποχαρακτηρίζοντας το χώρο μέσα από την διαφάνεια του ριζόχαρτου. Ομογενοποιεί τις φόρμες  και η διάθλαση  αναγκάζει τον βλέποντα  να  εξασκεί την σκέψη καταλυτικά παρά αντιδραστικά.
Η ανάδυση του αντικειμένου αναφοράς , το ανθρώπινο σώμα και ο χώρος, στην επιφάνεια του μέσου και η κατάδυση του μέσου στο εννοιολογικό βάθος του αντικείμενου, χώρικότητας που περιέχεται η κτιστή ανθρώπινη φιγούρα οδηγεί τους δυο ζωγράφους σε συνδηλώσεις για το σύνθετο πλέγμα που έχει πέσει η ανθρώπινη φιγούρα και ο χώρος που την περιβάλει.  Ο Ασημακόπουλος προτείνει την ρητότητα της ανθρώπινης μορφής ενώ ο Μέργες  την υπορρητότητα  των ανθρώπινων μορφών σε καθημερινή ηλεκτρονική  καταγραφή . Ο Ασημακόπουλος παρατηρεί εκ του φυσικού , ο Άγγελος Μεργές  παρατηρεί την τηλεματικότητα των  εικόνων με την φωτογένεια του εκπεμπόμενου φωτός των πίξελ της οθόνης του υπολογιστή.
Οι δύο  εικαστικοί ζωγράφοι λειτουργούν διαμεσολαβητικά στην διαδικασία πρόσληψης και επεξεργασίας της πραγματικότητας. Χρησιμοποιούν την επιφάνεια για να ζωγραφίσουν. Ο Ασημακόπουλος την μεταποιεί , ο Μεργές την εντάσσει. Θεματικά απεικονίζουν ένα έως περισσότερα αντικείμενα αναφοράς ως επί το πλείστον ανθρωποκεντρικά. Τα έργα δεν λειτουργούν παθητικά αλλά ενεργοποιούν τον θεατή για την διασαφήνιση των   αναφορικών  σχέσεων. Ο Ασημακόπουλος εφοδιάζει με αγαλματοποιητική υπόσταση το μοντέλο, τον ανόργανο χώρο με τα ανόργανα έπιπλα ενός εργαστηρίου  ζωγραφικής. Ο Μέργες προσπαθεί να αναθεωρήσει τις  διαφορές μεταξύ των πραγμάτων καθαυτών και του φαινομένου προς μια ομοούσια ολοκλήρωση. Φαινόμενο είναι τόσο ο χώρος όσο και ο χρόνος , η κίνηση , οι κινητήριες δυνάμεις, το ολόκληρο, το ημιτελές και το ερειπιώδες. Ο Μέργες  αποδεικνύει ότι ο σωματικός κόσμος δεν αποκαλύπτεται στα μάτια μας παρά μόνο με την μορφή φαινομένου και ότι υπάρχουν ελάχιστες περιπτώσεις όπου οι εκφάνσεις του φαινόμενου συμπίπτουν με εκείνες του αληθινού. Το ζητούμενο για την οπτικότητα της ζωγραφικής είναι να πηγαίνουμε από το φαινόμενο στο αληθινό και από το δυνατό στο πραγματικό. Ο Μεργές συμπεραίνει το ζωγραφικό φαινόμενο με την βοήθεια του διαδικτύου ώστε το αληθινό να εκτιμάται από τις αληθοφάνειες . Ο Ασημακόπουλος οργανώνει την αντικειμενικότητα ως εύτακτη σύνδεση των παραστάσεων, έτσι ώστε η οπτική , ως υλοποιητική  λειτουργία των αισθητών παραστάσεων, βρίσκει το επαρκές θεμέλιο της στην γεωμετρία και στερεομετρία . Τα φαινόμενα στον Ασημακόπουλο συνυφαίνονται για να συνδεθούν ο χώρος και ο χρόνος ανάμεσα στην πλαγιότητα των αντικειμένων. Οι διατάξεις και των δυο ζωγράφων κάνουν την διάκριση μέσα από τις απεικονιστικές τους παραστάσεις ανάμεσα σε εκείνο που προέρχεται από την υπεραξία της εικόνας και την εφήμερη ματιά προς αυτές.
 Η συγκεκριμένη αισθητή ύπαρξη επιλέγεται από τους ζωγράφους και αναδύεται μια έννοια. Η δύναμη του Ασημακόπουλου  βρίσκεται στο ότι αισθητικοποιεί  την έννοια του αδιαπέρατου χώρου  ενοιολογικοποιόντας την περιοπτικότητα του ανθρώπινου σώματος. Ο Μεργές  αποαισθητικοποιεί την καταγραφικότητα της στιγμής και ενοιολογικοποιεί  την εικονικότητα της απεικόνισης.
«Αναπαριστώντας ένα αντικείμενο δεν αντιγράφουμε, αλλά κατορθώνουμε μια ερμηνεία του» Nelson Goodman,Γλώσσες της τέχνης εκδ. Εκκρεμές  ο,π., σελ 28
 «ένα αντικείμενο μοιάζει στον εαυτό του στον υπέρτατο βαθμό, αλλά σπάνια τον αναπαριστά» ή τον καταδηλώνει  Nelson Goodman, Γλώσσες της τέχνης εκδ. Εκκρεμές  ο,π., σελ 20
Η αναπαράσταση δεν έχει να κάνει με το όμοιο. Η ομοιότητα είναι ανακλαστική και συμμετρική και δεν λειτουργεί εξομοιωτικά. Η αναπαράσταση στην ιστορία των καταγραφικών λειτουργιών του ανθρώπινου πολιτισμού διερευνά την σχέση του πρωτότυπου και του αναπαριστώμενου. Η σχέση αυτή πρέπει να είναι αναφορική.
Ο Ασημακόπουλος περιεργάζεται τον χώρο  ανάρτησης (στάσης ) μιας ανθρώπινης μορφής εκ του φυσικού. Αυτό του δίνει την δυνατότητα να χρησιμοποιήσει τα μορφοπλαστικά χωρικά, γεωμετρικά, δεδομένα με τρόπο στοίβαξης φορτίων. Κτίσιμο πρώτο:  Η μορφή που παράγεται είναι αρχιτεκτονική και σωρευτική. Κτίσιμο δεύτερο: η ανθρώπινη μορφή εμπεριέχεται στο Χώρο. Κτίσιμο τρίτο: η κεντρική αναφορά των δομών προτείνεται ώστε να ενεργοποιηθούν δίαυλοι αποκεντρωμένων ροών επικοινωνίας. Συστήνει δυϊστικά ζεύγη θεματικής αποκέντρωσης στην οπτική διάδραση για να ενεργοποίηση, την συμμετοχή , την ικανοποίηση για  τον πλούτο οπτικής απόδοσης και εκτέλεσης του έργου. Επιστρατεύει αξονομετρικές σχεδιάσεις οι οποίες γεμίζουν με υλικότητα το περιεργαζόμενο χώρο και η ανθρώπινη ύπαρξη υπάρχει σταθεροποιείτε και ρέει με τα υλικά.
Ο Μεργές περιεργάζεται την αφημένη εντύπωση γεγονότων ιστορικών ή σύγχρονων εκ του διαδικτύου. Αυτό του δίνει την δυνατότητα της ανακρίβειας και της συνεχής ροής  συμβάντων φαινομένων. Η απλή εμφάνιση ενός αντικειμένου που συσχετίζεται με άλλο αντικείμενο  παραμορφωτικά ή ταυτολογικά η διαχυτικά εκδηλώνει μια  σχέση ασυγχρόνιστης καταγραφής στο διαδικτυακό  τόπο που η επανεμφάνιση του μπορεί να είναι δυνητική και λεξικογραφική . Το  φαινόμενο διαθέτει  αμέτρητες βαθμίδες .Τότε ένα αίσθημα παράστασης προκύπτει και αρχίζει η καταδήλωση που τροποποιεί την εικόνα του Μεργέ. Η ακουρελίστικη απεικόνιση των εικόνων του Μεργέ ερευνούν το αντικειμενικό φαινόμενο που προκύπτει από μια πραγματική μεταβολή μέσα στο αντικείμενο καθεαυτό μόλις προβληθεί.  Μεταβαίνει στο υποκειμενικό φαινόμενο που προκύπτει από τις μεταβολές στην προληπτική ικανότητα για το αντικείμενο ως γεγονός. Η συνεχή μεταβατικότητα  λειτουργεί  υπερβατικά ως προς την εικόνα και την ιστορικότητα του γεγονότος που καταγράφει . Για να μπορεί να εφαρμοστεί οπουδήποτε πρέπει να είναι διάφανης και ερεβώδης ταυτόχρονα. Να έχει βάθος και ρηχότητα, να ανατέλλει και να δύει. Η πραγμάτωση πρέπει να έχει προβολικές ιδιότητες δηλαδή να φανερώνετε η εικόνα εξ αντανακλάσεως. Για να το ολοκληρώσει ο Μεργές χειρονομεί πάνω σε ριζόχαρτο και επιτείνει την αντανακλαστικότητα από το άσπρο χαρτί που παραθέτει στο φόντο.




Δεν υπάρχουν σχόλια:

Δημοσίευση σχολίου